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影人把脉中国电影:不是多了郭敬明而是缺少李安
2019-09-26 06:53

  经历了近三年的井喷,题材泛滥、故事狗血、制作粗糙的青春片,终于在一片吐槽声中逐渐失去了关注热度,甚至被业内认定为一个注定失败的类型。国产青春片未来出路何在?

影人把脉中国电影:不是多了郭敬明而是缺少李安对于圈内争议很大的郭敬明执导的作品,我们应该问这个时期为什么不能出现李安这样的导演。电影学校刚毕业的不一定就比他强。从第一部到第三部,在现在一个环境里产生郭敬明很正常。

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  10月21日,第一届中国电影投资高峰论坛在海口举行。导演冯小刚、陈国富、何平、文隽、孙周、李杨、金成洙,编剧束焕、芦苇、汪海林、董润年,电影公司大佬王中军、王中磊、江志强、王长田等出席活动。电影人就“商业环境中电影的艺术追求和文化责任”展开讨论,有些发言对电影圈的不良生态批判得毫不留情。

  观众在看电影的时候大概没有想过,电影制作之初,制作方就已经设定好了观众群,很多电影都是投其所好。

  然而编剧束焕却对郭敬明走红的现象呛声,“大家都在聊怎么样才能迎合潮流,讨好观众。编剧界一直在声讨郭敬明,因为他抄袭,但是他有很多粉丝,粉丝会形成舆论,而且他赚钱了。最近郭敬明不太淡定,可能是因为他的票房不太好。票房的成功可以让他藐视一切,包括行业的操守”。

  要票房,就要顾及观众口味,冯小刚的成名正是执导了很多描写“小人物”生活的电影,但他最近的创作题材,似乎与现在观众的口味有点远,但他对非主流题材有自己的见解:“《我不是潘金莲》完全不在潮流里面,当初和中军中磊商量这个电影,他们俩都是毫不犹豫的。我们一起做电影,有过几次这样的情况,《集结号》《一九四二》《我不是潘金莲》,这些都不是流行的题材。但是我们现在尝到了甜头,我们原来要在国庆档上,我们发现《我不是潘金莲》首先占了一个优势,它不是同质化的,不和任何一个题材撞车,我们是独树一帜的。我希望电影的创作人员,能够更多地去想我能给大家一些什么,是过去没有的。今后的潮流会越来越快,所以必须不跟着潮流走,这是导演要做的。算计哪个更赚钱,这是制片人去想的。导演、编剧就是要想和大家不一样的。”

影人把脉中国电影:不是多了郭敬明而是缺少李安

  导演陈国富道出了一些制作者的心态:“我们在考虑商业行为时,总是在假设观众,但是观众在哪呢?是谁呢?我们进入了一个误区,或者说陷阱,我们总是把观众想得比我们愚蠢、比我们没品位、比我们好糊弄。你以为你懂观众,你其实是有一种傲慢的,有一种凌驾于上的感觉。我习惯把观众想象成和我一样的要求,不管是对于剧情还是对于表达的手法,或者对于细节的规格,有的时候我会把观众想得比我更有要求。”

  首先各位业界精英对中国电影现状中面临的问题展开讨论。导演何平认为:“中国电影的问题就是没有文化特质,变成了服从规则,服从市场的规则、投资人脑袋里的规则、营销公司的规则,创作人变成了规则的执行者。我要批评圈子里项目经理类的导演,他们变成了规则的执行人,离开了自由创作最根本的东西。如何在商业背景下坚持我们的文化特质是值得讨论的,最重要的是我们的创作人要有自己基本的世界观。”

  孙周说自己很认真地去电影院看过,我不认为他不爱电影,我觉得他很爱电影、很认真,”他的变化非常大,“我发现他在做电影时很认真啊,

  冯小刚指出,虽然现在有很多电影学院和戏剧学院在培养导演、编剧等电影业人才,但实际上一个100人的剧组里,科班出身的人才常常只有五六个,即使算上演员,也只有10%的是科班出身,而90%的工作人员都是没有经过系统培训的,冯小刚直言:“我们现在觉得一个摄制组除了主创其他都是民工!”“我们特别需要蓝翔技校”,冯小刚表示,“需要培养你怎么迅速把这些灯装上车转移,怎么迅速架一个升降机,怎么培养剪接的人、录音的助理、服化道这方面的,这些我们没有一所大学培养他们。我们能不能从好莱坞请制作道具的、制作特效化妆的老师过来,帮助我们培养技工。学习半年就可以毕业。”

  前一段时间一拥而上的“青春”题材电影将观众群瞄准了90后大学生,汪海林表达了反对态度:“我反对只针对年轻人拍电影,我们国家的60后、70后生育高峰有2亿人,90后是1亿人,00后更少,我们现在针对人最少的群体拍电影,这非常危险。我的父母七八十岁了,他们每个月看一场电影,我们要保护他们,要把他们留住。希望我们去拍全民电影,不要只拍小孩电影。美国今年才给小李子最佳男演员,就是因为人家有一个专业标准,不是按照粉丝,不然人家十年前十五年前就可以拿奖。我们的坚持不够,很多情况下我们在放弃。”影人把脉中国电影:不是多了郭敬明而是缺少李安

 
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